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　　決定素描成敗的四條線

　　輪廓線

　　首先要用輪廓線確定對象的基本形和形的特征。

　　輪廓包括外輪廓和內(nèi)輪廓。二者是互為依存的，外輪廓畫錯了，內(nèi)輪廓必然跟著錯;當然，內(nèi)輪廓錯了也會影響外輪廓的準確。故必須兩者結(jié)合起來去觀察并結(jié)合起來畫才對。存在的問題是容易把二者分開來觀察，分開來畫，分開來檢查。要知道：輪廓絕非指簡單的物體的外框，要內(nèi)外兼顧方可畫準。老師在素描教學(xué)中，第一句話就是：“那輪廓是一點點也不許錯?！陛喞嫴粶矢静辉试S往下進行。輪廓是一幅作業(yè)的骨架，不是外框，切不能有半點馬虎。由于形體有透視變化，特別是外輪廓線，寬出一分就等于寬出幾寸，因為邊緣在立體形中，同等寬的面在轉(zhuǎn)向后方去的時候，其面的長短是越轉(zhuǎn)越窄，直到消失。

　　再者，外輪廓和內(nèi)輪廓的基本比例、位置如不正確，那么包含其中的一切細節(jié)的形都會跟著一起錯。一步走錯會步步走錯，故輪廓的確定須嚴而又嚴，慎之又慎。嚴和慎不是要你謹小慎微、縮手縮腳，而是要求膽大心細。也只有大膽謹慎的落筆之后，方可知所畫的正與誤。要敢于肯定又要在出現(xiàn)錯誤時敢于否定、敢于去改正。

　　要畫準輪廓無疑還要對物象有正確理解和正確的觀察，除此不會畫出準確的“形”。輪廓階段也是一種不可少的對觀察力的專業(yè)訓(xùn)練。不認真觀察對象，不認真研究對象，不能在反復(fù)修正過程中提高識別能力，，就不會訓(xùn)練出敏銳的眼力和對簡單形的復(fù)雜性的理解。許多人在輪廓階段往往不認真，不能自覺地嚴格要求，畫什么都似是而非“差不多”，這是很危險的傾向。

　　轉(zhuǎn)折線

　　認為只要畫出明與暗就會表現(xiàn)出立體感是不正確的。其實關(guān)鍵在于是否找到了立體物的正確的轉(zhuǎn)折位置，并能用各種方式把這轉(zhuǎn)折位置表現(xiàn)出來。明暗關(guān)系只是幫助表現(xiàn)體積，而不能決定準確的立體形，轉(zhuǎn)折線才是表現(xiàn)出體積的根本所在;沒有轉(zhuǎn)折就不會產(chǎn)生體面，也沒有明暗存在的具體位置。畫了轉(zhuǎn)折，不畫明暗也會產(chǎn)生體積感。抓住轉(zhuǎn)折線不但能分出體面，同時也推出了空間。所說的“抓前頭，推后頭”指的就是要抓住形體前面的轉(zhuǎn)折部分，畫出它的正確轉(zhuǎn)折位置。不少人畫不出空間感不是在前面的轉(zhuǎn)折部分去找原因，而是拚命在后面往深里畫，往虛里畫，好像畫黑了空間體積就可以出來了，其實這是徒勞的。

　　沒有轉(zhuǎn)折線，受光、半受光、不受光這三大部分就無法區(qū)分開。沒有轉(zhuǎn)折線，形體的特點就無法正確表達出來。因為形體的特征是由面的大小、長短所決定的。所以不但要畫轉(zhuǎn)折線，而且還要正確反映形體的特征，畫準確轉(zhuǎn)折的位置。只畫輪廓線，不同時畫出轉(zhuǎn)折線，就會產(chǎn)生形體錯覺，不利于判斷輪廓的準確與否。必須把反映形的輪廓線與表達。體積的轉(zhuǎn)折線同時畫出來，并結(jié)合起來去觀察形與體的效果，才能在視覺上造成完整的形象感，才能確定畫的對與錯。

　　動態(tài)線

　　動態(tài)線不代表任何具體形體，它是對動態(tài)的認識的一條虛構(gòu)的動勢線。對物象的動態(tài)既要客觀地感受它，又需要強調(diào)它甚至夸張它。動態(tài)既要有表達的明確性，又需有想象力的夸張。在輪廓階段，有一條或幾條表示運動趨勢的“線”是必要的。它可以虛擬于紙上，也可以銘記于心中而不畫于紙上。比如，在畫各種不同種類的樹木時，單憑準確的比例，精確的垂直角度是不行的。畫樹要靠對它的運動和姿態(tài)的想象，以動勢去傳神。石濤在畫論中就說過：畫樹要靠聯(lián)想，或如仙女起舞，或如龍騰虎躍;高者如仰，低者如俯，聳者如立，平者如蹲……畫靜止的樹如此，畫活動著的人物和動物等更是如此。

　　投影線

　　在有光源的情況下，在畫輪廓線、轉(zhuǎn)折線的同時應(yīng)畫出投影的輪廓線。它不但可以確定投影的形，以幫助檢查輪廓和轉(zhuǎn)折線是否正確。而且還會直接造成光的效果。投影線是實的。它不同于面的轉(zhuǎn)折線，也不同于有空間關(guān)系的輪廓線。投影和暗部、明暗交界線連在一起，構(gòu)成暗部中的一個整體。